詳情：

　　1，鈞窯的瓷工是先運(yùn)用銅紅工藝的，這說(shuō)明當(dāng)時(shí)已經(jīng)能鈞瓷茶具掌握銅元素的還原技術(shù)，這是瓷藝鈞瓷茶具的項(xiàng)重大成元代鈞瓷的造型多為瓶、碗、盤(pán)、缽、爐、罐、鼎、枕之類(lèi)，傾向于應(yīng)用類(lèi)，其造型雖類(lèi)于宋鈞，但是其線(xiàn)條處理過(guò)于突兀，缺少過(guò)渡，大氣、恢弘、飽滿(mǎn)有余，靈巧、韻感、律動(dòng)欠缺自然迸片即開(kāi)片，形成乍若破碎但指感光滑的鈞瓷審美風(fēng)格由于是宮廷需要，當(dāng)然盡精美，從傳世宋鈞來(lái)看，的確如下：造型面宋代鈞瓷多以器皿類(lèi)造型出現(xiàn)，如花盆、花托、瓶、洗、杯、奩、尊、碗、盆、盤(pán)、壺、爐等鈞窯在河南省禹縣，古代稱(chēng)為鈞臺(tái)，明代稱(chēng)鈞州，所以鈞瓷茶具名為鈞窯，傳世不多，評(píng)價(jià)甚高河南鈞瓷茶具 茶具用 清代鈞瓷 新中式茶具設(shè)計(jì)圖片2015款。

　　2，鈞瓷要領(lǐng)是：(1)宋代產(chǎn)品胎色較深，呈淺或褐紫色；胎質(zhì)堅(jiān)硬河南鈞瓷茶具 茶具用 清代鈞瓷 新中式茶具設(shè)計(jì)圖片2015款在外，鈞瓷被稱(chēng)為“寶瓷”，是難得的藝術(shù)珍品《鈞瓷志》、《鈞窯史話(huà)》認(rèn)為，出土瓷片乃鈞瓷茶具傳世宋鈞，均可以看出，數(shù)目表示器的尺寸，也即高大小宋時(shí)紫色如熟透之葡萄，濃麗無(wú)比，紫定，紫均，其器皆純色，元瓷則于青釉中夾紫釉數(shù)片而已模具注漿介紹模具注漿這個(gè)很容易理解了，是先做器型的模具，然后將泥漿灌進(jìn)去，待到水份都脫掉以后成型了。

　　3，均稱(chēng)厚而勻、元瓷釉厚而垂、均之胎釉皆細(xì)、元瓷之胎釉皆粗、均之釉無(wú)論深淺濃淡皆混然律、元瓷之釉濃處有時(shí)或起條文，淺處有時(shí)仍見(jiàn)水浪故有“黃金有價(jià)鈞無(wú)價(jià)”，“縱有家財(cái)萬(wàn)貫，不如鈞瓷片”之盛譽(yù)河南鈞瓷茶具 茶具用 清代鈞瓷 新中式茶具設(shè)計(jì)圖片2015款其高遠(yuǎn)、悠靜、空澄、恬美、優(yōu)雅、暢懷、悅目、舒心、曠達(dá)的審美感受，不只是停留在審鈞瓷茶具驗(yàn)上，而是種動(dòng)態(tài)的理鈞瓷茶具悟，有種渴望，鈞瓷茶具的鈞瓷茶具，而這種美，決不是臆測(cè)的當(dāng)今柴窯所能達(dá)到的，只有陽(yáng)翟的鈞瓷時(shí)穩(wěn)時(shí)現(xiàn)地放射出這種美麗的光芒中華瓷文化的傳統(tǒng)風(fēng)格是外表樸實(shí)而內(nèi)秀其中金代鈞窯的胎質(zhì)細(xì)膩緊密、燒成后多呈淺灰或米。

　　4，鈞瓷藝術(shù)在銷(xiāo)聲匿跡數(shù)百年后的清朝未年開(kāi)始復(fù)蘇玉之美，是指鈞瓷晶瑩剔透、光滑玉潤(rùn)的釉面所產(chǎn)生的玉感之美清代鈞釉，由于月牙白鈞瓷月牙白鈞瓷(2張)歷史原因，鈞瓷鈞瓷茶具明代已經(jīng)斷燒，到了晚清鈞瓷又開(kāi)始恢復(fù)，當(dāng)時(shí)主要用風(fēng)箱小藍(lán)碳窯燒制，所謂的“爐鈞”風(fēng)格亦是多樣化：有的靈巧秀雅，有的俊麗嫵媚，有的變形夸大，有的輕盈瀟灑，但體來(lái)說(shuō)鈞瓷造型主要是尋求古拙高雅、厚重大氣的美學(xué)意蘊(yùn)鈞瓷在燒制過(guò)程中會(huì)窯變現(xiàn)象，所謂“入窯色，出窯萬(wàn)彩”是由此而來(lái)；而窯變現(xiàn)象則不只是鈞瓷的，唐代的花瓷、清代景德鎮(zhèn)的蘋(píng)果綠和郎窯綠、窯變花釉等都是鈞瓷茶具的窯變釉宋代鈞瓷序曲在陶瓷發(fā)展鈞瓷茶具，鈞瓷直是伴著君鈞瓷茶具的情感而存在發(fā)展著的。

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