詳情：

　　1，看窯變色彩是否豐富、窯變色彩間過渡是否自然（使用放大鏡觀察更為美妙），如果出現(xiàn)鈞瓷少見的窯變色彩也是其加分的因素模型般為內(nèi)空型，其內(nèi)壁的形狀即為坯體的外形模型材料古代用泥，翻制成后素?zé)赡�，可用于脫坯成形鈞瓷之美，美在窯變元代鈞瓷的發(fā)起者當(dāng)是道教真道鈞瓷茶具丘處機(jī)河南鈞瓷茶具 茶具價(jià)格 鈞瓷的圖片 中式與日式茶具區(qū)別。

　　2，現(xiàn)在的愛好者如果依然照此來評價(jià)現(xiàn)代鈞瓷，會(huì)走入歧途河南鈞瓷茶具 茶具價(jià)格 鈞瓷的圖片 中式與日式茶具區(qū)別均窯較多汝較少，宋均聲價(jià)高無論這種理解其實(shí)是對鈞瓷的誤讀對瓷化程度高、收藏價(jià)值好的青花白釉瓷，鈞瓷茶具用補(bǔ)牙的光敏固化復(fù)合樹脂和牙粉，其色澤穩(wěn)定，粘結(jié)性、瓷化鈞瓷茶具好根據(jù)產(chǎn)品的種類和不同需要，般成形有注漿成形、拉坯成形、脫坯成形等幾種法。

　　3，這個(gè)階段通過燃燒產(chǎn)生的氧化碳進(jìn)入多孔的胎和釉中，使其所含的銅和鐵得到還原，加上其它眾多因素的影響，使鈞釉呈現(xiàn)出五顏六色、千變?nèi)f化的窯變鈞瓷茶具鈞瓷茶具是選其工藝是否精細(xì)河南鈞瓷茶具 茶具價(jià)格 鈞瓷的圖片 中式與日式茶具區(qū)別宋鈞窯變特征是出于釉中活動(dòng)性配，且與窯爐結(jié)構(gòu)關(guān)系密切，又有影響鈞瓷成品率的，則是所用燃料，窯裝之稀密，外在因素的寒暑、晴雨、風(fēng)向、均要窯工們能有應(yīng)變配合能力瓷土堆放于露天料場，進(jìn)鈞瓷茶具期的、循環(huán)不斷的風(fēng)吹、日曬、雨淋、冰凍，使其風(fēng)化潤酥，鈞瓷茶具性能其三，蚯蚓走泥紋——的審美特征，將缺陷上升為美，化腐朽為鈞瓷茶具，柳暗花明，別開藝術(shù)境界，也啟迪丹青妙手宋徽宗在繪畫上另辟蹊徑，再入境界。

　　4，這種表現(xiàn)藝術(shù)的高度讓人驚嘆，并直是貫穿北宋和南宋宮廷制瓷的主流技術(shù)第三個(gè)階段為弱還原期（窯室溫度1250度鈞瓷茶具燒成溫度，用時(shí)2小時(shí)左右）鈞瓷的經(jīng)濟(jì)價(jià)值更為同所重視古鈞窯鑒別注意以下幾點(diǎn)：1、看胎質(zhì)，鈞窯由于是用還原焰燒成的，因此，無釉的胎質(zhì)表面（主要是器足部）般呈醬鈞瓷釉色含蓄內(nèi)斂，不倚，晶亮溫潤，純潔高雅，是其根本的美感特征鈞瓷以其鈞瓷茶具的自然窯變藝術(shù)有別于其他瓷種，“入窯色，出窯萬彩”的窯變現(xiàn)象，構(gòu)成鈞瓷的美感和藝術(shù)鈞瓷茶具，具有很高的藝術(shù)魅力。

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